钢笔画百科

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点、线、面是怎样的关系?

2011-11-01 13:10:25 本文行家:徐亚华

在钢笔画的创作实践中,点、线、面一般是不会单独存在或出现的。这三者一直是相互交错、渗透及互为因果的一个有机整体,并且,它们永远只是造型的手段或表现方法而已。

 

                          点、线、面是怎样的关系?

 

      对于钢笔画的形式语言的认识,我们最熟的莫过于“线”了。然而,通俗的讲,这“线”的两端就是“点”和“面”。

      点的造型意义,是由它的形态性质决定的。因为,在视觉效果上,这种点通过有序地排列或组合,就会有线或面的感觉。同时,点可以通过大小、疏密、重叠、集群以及各种形状的差异,会产生比较特殊的表现效果。当点排列稀疏或密集,就会直接关系造型效果的虚淡迷蒙或厚重凸显等等。

      线几乎是任何造型艺术的极为重要的基础表现语言之一。在钢笔画中,线的长短、曲直、粗细、疏密的运用,以及抑扬顿挫的人为控线手法,使线本身就极具形式感和丰富的表现能力。写实钢笔画对线的理解和运用,已经赋予了其全新的概念。那就是把线摆到了它原本应在的位置。即所有形式的线,都必须服从于对物体“质”的塑造,以便还原物体的精神本质。它在写实钢笔画创作实践中,不再被奉为至高无上和首要研究及对待的课题。线的一切变化都不是它本身的“原动”,它的一切变化,应该以服从于刻画对象的需要而存在,线的真正魅力,要体现在“法无定法,线无常形”的化境状态。

      线或点的密集或集群化就形成了面。前者是因,后者是果。从严格的素描意义上说,任何线甚至点都可以理解成大小不同的面。在造型的形式语言上,面总会和体积、空间感联系在一起。

     所以,在钢笔画的创作实践中,点、线、面一般是不会单独存在或出现的。这三者一直是相互交错、渗透及互为因果的一个有机整体,并且,它们永远只是造型的手段或表现方法而已。

 

 

示图一:

     这堵土灰色的墙面,是由密集的短线刻画而成。在这里,所有线条都是为了塑造墙面的质感、光影、起伏变化而运行着,线的长短、曲直、粗细等形式已变得不再重要。线在这里也成了“附属”的手段而已。

 

 

示图一示图一     (钢笔画《正午》局部.徐亚华作品)


 

示图二:

     这也是一堵灰的墙面。墙面的粗糙、凹凸变化和阳光照射下的光影感觉,都由细短的线条交织刻画而成。但是,在第一时间扑入我们眼帘的,将不再是线或点的形是怎么样的。

示图二示图二     (钢笔画《正午》局部.徐亚华作品)


示图三:

      这是用密集的点刻画的。第一次见到这幅画是在《杨雨堂写实钢笔画网》上,作者名未知,在此致谢。这幅画可以清晰地看到“点”在这里所起的作用。值得注意的是作用而非是最终的画面效果(这个效果就是马头的质感、体积、光影和马脸部的细微变化)。

示图三示图三   (局部)


示图四:

       这也是用点来完成的一把紫砂壶。点的集群和疏密处理,也会形成色调很重的面以及渐进的明暗关系。

示图四示图四   (作品局部.徐亚华)


 

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徐亚华又名耕夫,1956年8月生于浙江湖州,中国写实钢笔画实力派画家,写实钢笔画倡导和推介人之一,其作品和技法在业内被广为传播和借鉴。-----徐亚华写实钢笔画网:www.xyhgf.net