钢笔画百科

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如何对素材进行整合取舍

2011-10-26 18:55:29 本文行家:徐亚华

要始终让素材跟着画家的感觉走。要画照片而不是抄照片,最重要的是不能依赖照片。

                         如何对素材进行整合取舍

 

        画家的眼睛应该为心灵而生。心灵的感悟会决定视觉的维度。镜头中的自然以仿视觉的形式呈现了物象的外貌,如果我们误认为这就如同我们眼睛所看到的自然,那么我们的视觉功能便丧失了心灵的作用。一般情况下,一件照片素材很难就可以挪转成绘画作品,这个问题,我在《写实绘画与照相的关系》已经予以说明。那么,如何对照片素材进行有效的整合取舍呢。这个问题很大,在此不便展开。

        现举创作实践中的小例子,以素材图片为证,可示一斑。

        作品《倾诉》见图:(尺寸:45X45cm    800克模型卡纸   上海碳素墨水     日光牌沾水钢笔      20114月)

写实钢笔画《倾诉》    徐亚华作品写实钢笔画《倾诉》 徐亚华作品


 

 

这幅作品的原始素材是这样的:

倾诉的原始素材《倾诉》的原始素材1


     从素材上可以看到,它的视觉中心或者说趣味中心就是以中间那条蜿蜒曲折的路为主,一辆小卡车正驶向林密深处,路上泥泞的车辙和初春的残雪,交融在一起,预示着春天的将临。

      作品中,车辆舍弃了,因为车辙印已经说明了它的存在,而且,车辆的位置,正好在画面的中心,恰恰堵住了通向林子深处的空间,使画面不通透,失去了思绪的空间感。素材前景的黑泥堆在这显得多余的。边上的小屋因为体量和色调,和趣味中心发生“抢眼”,所以,也要舍弃。这样一来,画面就显得空,于是,另一幅素材出现了:

倾诉的原素材《倾诉》的原素材2


     这是另一处伐木场场景中,堆放于露天的原木。原本和第一幅素材是毫不相干的两个地方。但是,把那堆原木挪来,置于作品中,使画面构成得以均衡,内容得以丰富,同时,可以关联到那条泥泞道路,也许是通向密林深处的伐木场的,一年一度的砍伐即将开始,这种砍伐是必须的么?我们的森林资源经得住这样年年的消耗么?它对环境损毁可能是无可估量的,等等......于是,画面想倾诉什么?似乎给我们提供了很大的联想空间.....答案将会很多。

       小例子往往能说明大问题,这就是素材整合和取舍的重要性。因此,值得重视的,一是要始终让素材跟着画家的感觉或者想法走。二是要画照片而不是抄照片,最重要的是不能依赖照片。

 

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徐亚华又名耕夫,1956年8月生于浙江湖州,中国写实钢笔画实力派画家,写实钢笔画倡导和推介人之一,其作品和技法在业内被广为传播和借鉴。-----徐亚华写实钢笔画网:www.xyhgf.net