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碳素墨水在写实钢笔画中的巧用

2012-10-21 21:11:18 本文行家:徐亚华

碳素墨水原本是着眼于便利人们的书写要求,持续改进书写效果,提高文字资料的长久清晰的保存而研发的。

                          

                  《碳素墨水在写实钢笔画中的巧用》

 

 

 

         碳素墨水原本是着眼于便利人们的书写要求,持续改进书写效果,提高文字资料的长久清晰的保存而研发的。至今,尚没有一款碳素墨水,是专门为写实钢笔画而设计的。手绘动漫已经有了专用的动漫墨水,这种(黑色的)墨水乌黑鲜亮,这与动漫作品的画面及制作要求吻合。但是写实钢笔画因灰度的特殊要求,就目前看,碳素墨水依然是首选。

       碳素墨水的主要成分包括:1、以着色剂为主(即炭黑),2、合成树脂或动物胶(作为碳素微粉悬浮载体和墨水在纸上的固着之用),3、润湿剂(使墨水在笔尖上不易干燥,4、活性剂(使墨水保持书写流利),5、防腐剂(防止有机原料的霉变、分解)。而这一切原料的有机组合,可以在很大程度上,满足人们对书写以及保存文字资料的要求----但是却无法满足对写实钢笔画的作画要求。

       经过长期的写实钢笔画创作实践,上海碳素墨水是我们用的最多,也能最大限度地满足写实钢笔画对灰度的要求。这种墨水的特性最接近于传统中国书画专用的墨汁。书画专用墨汁的着色剂也是炭黑,比如松烟墨,就是松木煅烧生产的烟灰。调和剂是用动物胶,比如鱼胶、皮胶等。用上好的书画墨汁作画,干后即使再着水也是不会洇的。而一般的黑墨水就不如这种书画墨汁附着力强、耐持久。所以,上海碳素墨水有“一得阁“传统书画墨汁的基因,而且,这种碳素墨水可以添加清水稀释,当然,也可以在其开封、挥发变稠以后持续使用,而其基本性能不变。这就为我们巧用这种碳素墨水,来最大可能满足写实钢笔画的作画要求创造条件。

       通常,我们在使用碳素墨水作画的时候,不太在意这种墨水本身的特性,而恰恰是这种特性,可以让碳素墨水的优势尽可能地发挥到极致。

       一瓶新开的碳素墨水,作画时的线条可以保持很流利,但是,这时的墨色(灰度)相对不会很深很重,相反,在落纸及笔迹干了以后,会比较浅淡。但是,随着使用的持续和搁置时间的延长,墨水中的水分(主要是以润湿剂为主)和活性剂会挥发,使墨水渐渐变的粘稠。一般情况下,我们可以兑少量清水加以稀释。这种稀释过的墨水,会显得灰中带有苍白,也不太有光泽。这是因为,单位定量(一瓶)的原装碳素墨水中,除了人为消耗以及挥发了润湿剂以后,我们仅仅单纯地补充(兑)了清水所致。我们暂且把这种兑过清水的碳素墨水称为“旧水”。需要说明的是,我们一方面可以很容易地规避这种“旧水”的“惨淡”,比如,不用这种“旧水”来刻画明快、清朗的对象和场景等;另一方面,也可以利用这种“惨淡”的效果为画面服务,比如,烟雨朦胧的远山等特殊场景。在碳素墨水兑过一次清水以后,使用一段时间又出现粘稠的,建议还是全部倒掉,重换新置的墨水。

       然而,单纯地使用一瓶新开的碳素墨水到其终了,包括过程当中兑些清水继续使用,依然不能满足写实钢笔画对灰度丰富性的极致要求(当然,这其中还有画家本身的人为因素------即我们对沾水钢笔、对线条的控制和理解,甚至在作画时的动作频率、间顿时间、创作习惯和艺术的修养等等)。那么,我们可以另置(两个)盛墨水的容器。比较合适的选择是:小圆瓶(口径以五至八厘米)、浅口(瓶的净高度在三到五厘米)、口和瓶身的直径基本等大。这种规格的小瓶的优点在于,眼睛看得见瓶中墨水,可以控制沾水钢笔触沾墨水的状态,(任何一款原装的碳素墨水瓶子,因为其都是小口大肚,为书写钢笔汲水而设计,所以都没法满足作画的要求)。

      其次,我们还需要为每个瓶准备相应的海绵置于瓶中。一切准备就绪,就可以将新开的墨水分别倒入这两个小瓶中了。而我们这样做的关键是,在使用中,一个瓶中的墨水在变的粘稠以后对上清水,这就是我们前面说的“旧水”;而另一个瓶中的墨水在变的粘稠以后继续添加原装的墨水。这样做的目的就是,让这个瓶中的墨水始终保持一定的浓黑度和适当的粘稠度。当这种粘稠度浓到足以影响画面的绘制的时候,我们可以将瓶中的这种粘稠的浓墨水适当地倒掉一些,然后,再添加原装的新墨水。总之,这个瓶是专门添加墨水的,而另一个瓶中是专门兑加清水的。

      这样作的好处就是:瓶中放置海绵,可以控制笔尖探入瓶中的深浅,能有效地限制笔尖的沾水量。假如笔尖需要多沾水时,只要稍微用力往海绵体中探一下即可,而且不会出现拖泥带水的现象。如果笔尖仅需要沾极其微量的墨水,更可以用笔尖在海绵体上轻轻地“蹭”一下即可,这时画出的线迹会很淡,甚至,只有那么一点点“笔的痕迹”而已,这对于需要极浅灰度的表现是非常有利的。

      只添加原装墨水的好处是,可以增加碳素墨水本身的浓度,始终让墨水保持比较深和浓重的状态(这种状态下的墨水远比新开瓶的碳素墨水,来得更黑、更浓重。这种墨水的反复叠加,其浓黑且厚重的效果是非常好的。尤其对画面有“死黑”要求的色块,用这种墨水就很容易做到。当然,要艺术地理解写实钢笔画的灰度,并把写实钢笔画的灰度画到“随心所欲”的地步-----比如,“灰度的浅不等于薄,深不等于厚;深与浅,薄与厚是怎样的辩证关系”等等,则是另外一个话题,此不赘述。

      碳素墨水粘稠以后的兑水,是基于墨水本身的化学属性的许可,而非是为了解决“丰富墨水灰度”的问题。理论上,写实钢笔画对灰度的要求,可以使无止境的。这不是靠兑水可以解决的,事实上也根本做不到。这个观念必须清晰。写实钢笔画灰度的解决,依然要靠画家本身的艺术修养和绘画功夫。成熟的钢笔画家完成一幅作品的创作,往往只需要一支笔、一张纸、一瓶水。这并非诳语。

      许多初学写实钢笔画的爱好者,通常感到“画深容易,画浅难;画实容易,画虚难”,这里,对碳素墨水的认识和巧用,应属于写实钢笔画初学者的技巧学习范畴,这可以提高爱好者对写实钢笔画画材的认知,理清一些写实钢笔画的基本概念和提高我们对写实钢笔画的兴趣,更是探讨对碳素墨水巧用的初衷。(徐亚华 2012.10.20

      (鉴于时间仓促,相关联的图片未能及时跟进拍摄。待后得空再补。徐亚华)

 

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徐亚华又名耕夫,1956年8月生于浙江湖州,中国写实钢笔画实力派画家,写实钢笔画倡导和推介人之一,其作品和技法在业内被广为传播和借鉴。-----徐亚华写实钢笔画网:www.xyhgf.net