钢笔画百科

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线条的魅力在哪里?

2011-09-20 23:55:05 本文行家:徐亚华

线条作为一种绘画的基本“语言”,无论欧洲还是中国,要追溯其历史的渊源,都是非常久远了。传统的中国绘画,更将线条视为灵魂,古有传统“十八描”之说,就说明我们的前辈文人、艺匠等对线条的研究和总结,已经达到非常高的艺术境界。《朝元仙仗图》是我国美术史上极其罕见的经典传世之作,代表了中国古代白

     一提到线描,我们就会想起中国传统的白描,其实,它也是素描的一种。此外即使从西方传人的素描样式也不仅仅是调子素描一种,其中还有结构素描、工业(设计)造型素描等。前者是专用线来表现,也可以用调子来体现。在建筑专业里,还会有一套专为其专业所有的绘画体系,其风格和做法都是程式化的。线和调子之间总是存在着一种不可切离的关系,这是由于“线”具有一种肯定性的品质。也就是它的肯定性是任何绘画与绘事之中均无法抛弃的东西。传统的线描经过历史的精炼,其本身就要求具有抑、扬、顿、挫的高层次品味,这样的线条里同时也兼具体、面的变化因素。据此意义而言,东方的线描艺术确实高于西方的线条。
     线条作为一种绘画的基本“语言”,无论欧洲还是中国,要追溯其历史的渊源,都是非常久远了。传统的中国绘画,更将线条视为灵魂,古有传统“十八描”之说,就说明我们的前辈文人、艺匠等对线条的研究和总结,已经达到非常高的艺术境界。《朝元仙仗图》是我国美术史上极其罕见的经典传世之作,代表了中国古代白描绘画的最高水平。尽管历代学者对其年代、作者有不同的推测,但都无法改变《朝元仙仗图》在世界艺术史上的地位。

     下面是我花了约4个月的时间临摹的北宋画家武宗元的人物长卷《朝元仙仗图》。画芯幅高38公分,长450公分。加上卷首和尾跋全长1000公分左右。原稿应为熟(纸)绢本?临摹稿为生宣纸,以求画面更加的滋润些,墨色的变化也稍为丰富点。但是,在具体的临写过程中,难度却加大了不少......总之《朝元仙仗图》作为我国古代线描人物画之典范之作,其对后来的国画人物创作,具有极其深远的影响。

     欧洲大师有无数经典的线描作品,流传至今也影响至今,而从这幅中国古人的经典作品中,也可以让人领略到传统线描的无限魅力。这种传承足已证明一个真理,即:艺术无国界。
     我想,从这个意义上说,完整地临摹它,尽可能的再现它的风采,倒是一件很有意义的事......



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《朝元仙仗图》   尺寸: 4500X38cm     生宣纸临本   2005年      徐亚华作品  工笔白描《朝元仙仗图》 尺寸: 450X38cm       生宣纸临本         2005年       徐亚华生宣纸临本


 

 

下面分成的七个片段: 


《朝元仙仗图》局部之二     2005年     徐亚华临本工笔白描《朝元仙仗图》局部之一       2005年             徐亚华临本




 

《找元仙仗图》局部之二     2005年     徐亚华临本工笔白描《朝元仙仗图》局部之二       2005年       徐亚华 临本



工笔白描《朝元仙仗图》之三     2005年    徐亚华临本工笔白描《朝元仙仗图》局部之三       2005年         徐亚华临本



 



工笔白描《朝元仙仗图》局部之四   2005年     徐亚华临本工笔白描《朝元仙仗图》局部之四 2005年 徐亚华临本


 

工笔白描《朝元仙仗图》局部之五    2005年    徐亚华临本工笔白描《朝元仙仗图》局部之五 2005年 徐亚华临本


工笔白描《朝元仙仗图》局部之六    2005年   徐亚华临本工笔白描《朝元仙仗图》局部之六 2005年 徐亚华临本

 




 

工笔白描《朝元仙仗图》局部之七   2005年   徐亚华临本工笔白描《朝元仙仗图》局部之七 2005年 徐亚华临本
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徐亚华又名耕夫,1956年8月生于浙江湖州,中国写实钢笔画实力派画家,写实钢笔画倡导和推介人之一,其作品和技法在业内被广为传播和借鉴。-----徐亚华写实钢笔画网:www.xyhgf.net