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《写实绘画与照相的关系》

2011-09-13 14:29:17 本文行家:徐亚华

写实绘画与照相的关系光学镜头反映的真实与写实绘画表现的真实,这两种不同的艺术反映形式,其视觉区别应该是艺术鉴赏和艺术批评的常识。

                                          写实绘画与照相的关系

  光学镜头反映的真实与写实绘画表现的真实,这两种不同的艺术反映形式,其视觉区别应该是艺术鉴赏和艺术批评的常识。但不幸的是,尚有许多批评者或自学或干写实绘画的人,却一直搞不清两者的分界在哪里。
  照相摄影的真实,本质是反映。不论是抓拍或是表演拍,形成最终视觉效果的是机械的反映,它的真实是光学镜头的作用。镜头是大众的眼睛,最好的镜头就是百分之百的还原。
  写实绘画的真实本质是再现。是画家以自身的艺术修养、生活感悟及积累,并通过绘画原理和绘画技巧的个性反映,最终反映的过程,是画家整体素质的创造性表现的过程。 
  绘画技巧与摄影技巧有严格意义上的区别。同样不幸的是,不少学习写实绘画的人在干光学镜头干的事。看看杨雨堂老师的写实钢笔画作品,每一个细节中的绘画关系,看看画面的亮部和暗部的描绘,那种占画面主导地位的灰调,那种被人为地处理了的虚实关系,还有主景的强调、次景的弱化等等...  那绝不是镜头可以反映的,是经过画家的艺术处理而来的视觉效果。镜头中的自然以仿视觉的形式呈现了物象的外貌,如果我们误认为这就如同我们眼睛所看到的自然,那么我们的视觉功能便丧失了心灵的作用。虽然摄影艺术也是由心灵使然,但成就的是有别于绘画的另外一门艺术。

      基于此,不能简单地以为还原照片就是写实了。
  绘画原理告诉我们,表现对象是表现对象的结构关系与色彩关系(黑白灰也是色彩),其目的是要通过这一手段最终反映作者的情感意图和倾向。是利用人的视觉经验所不具备的绘画原理来吻合你的视觉经验。
  绘画中很对的地方在摄影中往往是错的,反之,摄影中对的往往在绘画中是错的。这里的错就是艺术家的分析处理的结果,是绘画艺术成为审美对象的基本存在条件。
  一件绘画作品与生活的区别,首先在于艺术形与自然形的区别。所以,我们不能简单地认为,写实钢笔画只要有照片素材,便可万事大吉。天下没有现成的照片可直接成为“写实作品”,即便有,除了你的幸运之外,还是脱离不了画家的后期“艺术加工”。写实的还原,不是照相的还原而应该是艺术的还原。因为任何一个具有创作理念的画家不可能把客观的自然形无动于衷地照搬到画面上去,必然要根据自己的想法,对它进行一番规范和改造,以符合表现上的需求。所以这里已经不是简单的画出来的问题,而是如何去表现它的问题,所谓创作就是从这里开始的。不把这个结点搞明白,从事写实钢笔画的学习,便很难有根本性的进步。(徐亚华)


(点击图片可见大图)



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徐亚华又名耕夫,1956年8月生于浙江湖州,中国写实钢笔画实力派画家,写实钢笔画倡导和推介人之一,其作品和技法在业内被广为传播和借鉴。-----徐亚华写实钢笔画网:www.xyhgf.net