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砖墙、灰墙及瓦屋(江南水乡建筑)的表现

2017-05-13 15:14:36 本文行家:徐亚华

砖墙、灰墙及瓦屋(江南水乡建筑)的表现

钢笔画《守望.2》  尺寸:60X46公分   碳素墨水  白卡纸   沾水钢笔   2017年5月13日上传  徐亚华作品钢笔画《守望.2》 尺寸:60X46公分 碳素墨水 白卡纸 沾水钢笔 2017年5月13日上传 徐亚华作品


       江南的民居有其非常明显的地域特征。(灰浆)白墙和黑瓦以及青砖砌成的墙体。在广大的农村和山区,也有纯粹用黄土加粘合剂,通过锤、压而成的泥墙。随着风雨、日月的洗刷,附着在青砖墙体上的灰浆,逐渐剥落或腐蚀变黑灰色,使其呈现出一种特有的沧桑感,这是岁月在建筑上的沉淀和显现,一如老人的脸......

      在刻画这类裸露的砖墙时,注意砖垛之间的接缝,,因为其色泽相对较深,所以,可以先以较重的笔线勾画一下,要注意的是,不要勾的太死、太完整、太机械。用线也切忌太长(见图2)

      接着,在画墙体的时候,要注意砖与砖之间,垛与垛之间的笔线变化。要点是,钢笔沾墨水时要控制水量,一般来说,墨水瓶中要放置一块适当大小的海绵(关于这个问题,可以查阅写实钢笔画的基本工具和材料:http://gangbihua.baike.com/article-66863.html),笔尖只要触及一下海绵就可以了,这样笔尖能沾到的墨水就相当有限,而且,可以方便控制线条的效果。运笔的时候,最好能一鼓作气,将笔尖中的墨水完全画完直至枯干。在一鼓作气画线时,要随时变换排线的方向、用力的轻重和急缓,避免排线呈现的雷同。事实上,这种笔线从较深到枯干本身,就是一种难得的画面效果。要充分地利用好这种“随性”出现的效果(一副写实钢笔画作品的“画味”也是通过这种手段来呈现的),需要时间的训练。可以这么说,这种效果可以每一次都呈现的不一样 ,而这种“不一样”又是长期积累后出现的必然。墙体基本铺满灰调以后,再作适当地调整、叠加、覆盖和强调(图1、3、4)。


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                灰墙原先是粉白色的,因为风雨侵蚀,使其霉变、发黑、剥落。背阴处大片灰墙,可以用短的排线交织刻画。笔尖沾墨水时,也应该控制墨水量,尽量少沾,沾了以后要一鼓作气画完,然后再沾墨水。从刚沾水后的较深的线条到笔尖枯干,这种(排))线条变化都要使用并呈现在整个刻画过程中。某些比较深的部位,可以用相同的方法,反复刻画,直到基本满意为止(图片5)。

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          瓦屋面在表现时,可以先用较深的墨线,将其基本结构关系勾勒出来。要注意的是,虽然这种瓦屋面的瓦片几乎雷同,但是,时间上因为诸多因素,导致其不那么“整齐划一”。比如,翻漏(维修屋面的漏雨)的踩踏,天气的自然因素,支撑屋面的木梁、椽子的损坏、塌陷,还有一些人家为图维修方便,会将一些剩余的瓦放在屋面等等。所以,刻画的时候,要注意这些变化,切忌雷同。基本勾勒后就可以覆盖灰调,覆盖灰调的时候,注意瓦沟的凹陷和瓦面的隆起,这些变化灰导致灰度的差异。瓦沟的灰度比较深,可以先画,但是要注意留有余地,以便再最后调整(图6、7、8)


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          最后调整是每一副作品必须的程序,鉴于此,在刻画所有对象的时候,都要留有余地------即可以继续深入刻画的余地,这也是每幅作品最后调整的基本含义。这个环节看似简单,其实是最考验作者综合能力的关键。调整的意思,可以继续深入地刻画某些需要的部位,如暗部的灰度不够,哪就继续覆盖加深,将这些部位继续往里推,一直推到它应该处在的位置。还有,需要,提亮的部位,可以用橡皮擦拭----软橡皮可以适度提亮,含金属末的橡皮,根据需要,可以将对象擦拭至较浅淡的程度。所有的手段,都是一个目的,就是生动有效地表现对象,表达作者的情绪和要呈现给观者的意境。(徐亚华)




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徐亚华又名耕夫,1956年8月生于浙江湖州,中国写实钢笔画实力派画家,写实钢笔画倡导和推介人之一,其作品和技法在业内被广为传播和借鉴。-----徐亚华写实钢笔画网:www.xyhgf.net