钢笔画百科

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风景画的构图规则

2012-01-18 15:44:24 本文行家:徐亚华

有人说自然是最好的老师。对于结构和形式来讲,此言不虚。然而对于色彩和距离来讲,有时自然不是好的表率。例如,树木的形状可能非常浑圆或是明显的三角形。这时照搬过来会显得业余。

                          
     先请欣赏一幅印象派绘画大师的油画作品,然后再慢慢阅读下面的文字。原文链接 地址和标题:

      http://www.wetcanvas.com/Articles2/135/120/

             Landscape Composition Rules

                                                       ---------主编


 

 毕沙罗作品     法国印象派绘画大师毕沙罗(1830---1903年)   1830年生于安德列斯群岛的圣托马斯岛,1903年卒于巴黎 毕沙罗作品 法国印象派绘画大师毕沙罗(1830---1903年) 1830年生于安德列斯群岛的圣托马斯岛,1903年卒于巴黎

(图片可以点开见清晰大图)
      

 

 

 

 

                             风景画的构图规则   

                 ( Landscape Composition Rules )

 

                                                                  

 

      我整理了一系列构图“规则”(我更倾向称它们为“技巧”),合理地使用这些规则可以减少风景画的缺憾。这些规则经常出现在论构图的书藉中,这里我融入自已的观点并将它们整理成篇。值得提醒的是:别让规则妨碍你的工作。规则是注定要被打破的,但前题是您至少知道:您正在打破什么规则、为什么要打破它?您不是因知识的欠缺而犯错。这里共有XX页,坐下来上点咖啡慢慢看吧。

 

图例1图例1

 

1.请看上图。风景画中应该有一个兴趣中心,它是画面中最重要、最美的部分。通过运用较鲜明的色彩或较强对比度,亦或是让兴趣中心包括引人注目的焦点,都可以使兴趣中心本身得以强化。兴趣中心是画面的重点,周边区域应处于从属地位。良好的兴趣中心包含以下内容:

·    鲜明的色彩,如有可能还应有互补色.

·    强烈的反差(_)

·    占据较好的画面位置  

·    人造景物、动物及人将进一步强化兴趣中心,它们成为画面的主角。

·    兴趣中心周边的次要元素要能将观众的注意力引向兴趣中心(如图12).

·    兴趣中心不要放在正中央或图片的1/2处,较好的方法应用三分法。

·    不要将兴趣中心封闭起来--哪怕非常轻微,因为这样会减弱它的重要性。

·    设计良好的兴趣中心应能吸引并维持观众的注意力。


2.
摆放恰当好处的园木成为重要的方向牌,将观众的视线引向画家设计的趣味区。


 

图例2图例2


2.海滨作为视觉引导线,将注意力引向兴趣中心--桥。



图例3图例3


 

2.你也许想在画面中加入第二兴趣中心以丰富画面的内容。我认为这并不可行,除非你技术娴熟。因为双兴趣中心的风险是它们彼此竞争从而引起注意力的分散。 

别将一物体放在另一个物体的正上方,除非其中一个在大小尺寸上明显占优。最好的方法是以相互呼应的斜线方式布置。有时不能以斜线方式布置,那么将它们平行安置也是不错的选择。

这幅画并不需要前景上的花,然而画家决定加进“第二兴趣中心”。

图例4图例4


 

3.避免将观众的注意力推出画面。这就要求画面元素不要指向画的边框,或画面元素不要跑到画面外(如树枝、路及河流)。你可以设置驻点以使观众注意力不离开画面。经验法则是:动物及人应面向或看着画的里面。

看画的右侧,画家的将右边的明暗反差降低,馬融入树林。如果这匹马的亮度提高,观众将顺着这匹马看到右侧画面的外面去了。

图例5图例5


 

第一幅图园木太直并指向了画面边缘。
中间的那幅是编辑过的,一些伸出的及未端的树枝减弱了园木直指画面边缘的效果。
第三张干脆将它拿走,这时观众的视线将顺着海岸走。

图例6图例6


 

 

4.河流、小溪及路等,应以S型进入画面。如果不是S型,那么最好以曲线的方式进入画面。应不惜一切代价避免直线,因为他们作为视觉引导线时,目光移动过于迅速,而S型则能使目光以较慢的速度扫视画面。

图中,小溪形成优美而舒缓的S型构图。


图例7图例7


 

本图中引导视觉的线条是曲线。同图6相比,看哪个能使您以较慢、更愉悦的速度扫视画面?

图例8图例8

 

不正确,引导视觉的线条太直.

图例9图例9

 

好一点,线条较舒缓,使观从能更好地浏览画面。

5.别将逻辑应用于艺术。最重要的是视觉冲击力。即便是的阴沉的天气,阳光也可能在草地上出现;为了获得不错的画面效果,线性透视和大气透视关系也是可被扭曲的;在某些特定的时刻,可将影子描绘成比它的本来面目更长。总之,Feel free to use your artist's license

细看图,树的形态表明风是从右向左吹。然而,雨的方向又表明风的方向是从左向右的!

图例10图例10

 

6.使重要的对象集聚在兴趣中心。别将它们分散到那些易使注意力分散的地方。

所有人出现在右下方兴趣中心的范围半径内

 

图例11图例11


马的位置不对。如果将马放到长椅子附近,影像将大为改观。

 

图例12图例12


7.您也许想让观者在看图片时要参与进来而不仅仅是看看就算了,那么需要含蓄地给出信息让他去探索您的画面,而不要将所有信息全都直接地呈现在他面前。您的图片要能使观者富有想像与好奇地漫步于整个画面—画面不要太简单太直白。

这是什么地方?这里有湖吗?画家让您去猜想。画中那条路也不知要伸向何方。

 

图例13图例13


8.深度。画家是用二维的画面来表现三维的空间。观众看画时感觉它们很“真实”,实际上我们 “骗”了他们。有时人们看过我的画后会问我“这是照片吗?”—真是情不属实啊。我的作品绝不是写实的,它们只是表现现实世界。这里有几个巧门有助于使画面更具深度感:

 

·    让物体相互交迭

·    大气透视 (明暗、色彩随距离变化而变化等内容……。略)

·    较远的物体较小、较模糊。

·    创建至少三个平面,每一面都有其重要性,一般来说如前景,中景,背景。 

·    线性透视。

·    减弱背景物体的质感。图13中表现出了良好的距离感:山脉前的松树表明树与山相距很远;前景上突出的黄色较暧,而背景的淡紫色使山显得较冷;远山上的阴影较浅较蓝。画面包括了前景、中景及背景三个位面。

·    将前景变暗可增加距离感。

图例14图例14


 

·    利用雾增加透视感是个不错的选择。

 

图例15图例15


·    9.使画面兴趣中心的反差最强烈—让明暗形成强烈的对比。减弱画面的其它地方的反差以避免注意力分散--让明暗形成中等的对比。

·     错。左边的树分散了注意力—明暗对比突出。

图例16图例16


 

·    较好。左边的树作过裁减,反差也降低了。这样注意力就很容易集中在野牛身上。

 

图例17图例17


图中男人身上深色衣服使他很突出—衣服周边较亮区形成强烈的明暗转变。尽管房屋边阴影中的门也是深色的,但它周边明度值较低,所以门并不显眼,也不会分散注意力。想想聚光灯打在舞台演员身上的效果。



图例18图例18

 

·    10.如果画面留有空白,将不会显得那么拥挤;在兴趣中心前方留点空白,效果更为明显。空白的作用是给画面留点喘息的空间和想像的空间

·    松前的白雪形成了令人舒畅的空白区。

图例19图例19


 

11.如果有可能,画中应尽量包括水平、垂直及斜向运动,但应使其中一种占主导地位。斜线式运动是最佳选择,因为它们永远不会同画的边框平行。并不一定要求这些线条都是笔直笔直的,它们只要表示某种方向感就可以了。

·    图中松树是垂直的,草地是倾斜的,海岸线是水平的。注意,多亏小松树的存在,蓝色水面形成的三角形才得以打破。

图例20图例20



12.当包含具有运行特征的构图成分时,应尽可能地表现其运动,但不要将其放在一个过于理想的位置上----因为这样将显得矫揉造作。

·    画家将马的运动被表现出来了,淹没了踢子的飞尘明白无误地表明了运动。尽管如此,但是应注意到没有一匹马给人的印象是在空中飞的。后一种情形可能会在抓拍的照片中看到,但绘画时不要这么去做。同样的道理,照片中的瀑布可以是凝固的,但绘画中较好的选择是将它模糊一下,以便形成动感。

图例21图例21


 

·    13.如果不能确定让视觉引导线(如河流或道路)从哪里开始,那么应认真考虑这个观点:大多数人阅读习惯是从左到右,纯粹是个习惯问题,看物体时眼睛也会从左向右扫视。

图例22图例22

 

·    14.如同看书一样,从左上角开始看图也是一种视觉习惯。

图例23图例23


 

·    15.别让视觉引导线始于四个角。

·     画面设计差。正如所看到的那样,河流始于底部的左下角。

·     

图例24图例24


·    将河道加宽,从而解决了“从角落开始”的问题。

 

图例25图例25


·    如何避免常见错误

 

16.避免同型的两个物体:如形状、线条、运动和大小等。它们相互争夺、相互冲突。如图2425

 

图中两孪生白桦树,理想的情况是其中一棵倾斜,另外两者的大小要有所差异。



 

图例26图例26


 

两匹马大小相同、位置也一样。

图例27图例27


·    17.避免将人群分成偶数。万一要描绘两个人,也应从体形大小及位置上作精心按排。

·    不正确。由于Poses相似、大小相似,两只鹿相互争夺(而导致注意力分散)


图例28图例28


 

较好。两只鹿有着不同的形态和不同的位置。


 

图例29图例29


·    第三只鹿加到背景后好一些了。

·    18.永远别将物体向画面外倾----总是将它们向里倾。设计水平线和垂直线时最好别让它们与画框平行。

错误。电线杆倾向错误的方向。



图例30图例30



 

设计差。电线杆与画框平行了。

图例31图例31


 

·    设计得较好。电线杆向里倾,往里面倾有利于将观者的视线维持在画面当中。

图例32图例32


 

·   
19.
避免直线—除非它们很短。将它们装饰或修改成曲线。

·    花从将大部分线条隐藏起来,从而使视线集中到曲面石墙上。

图例32图例32


 

瓦顶房屋形成了曲线。

 

图例33图例33


·    20.别让画中出现明显的几何形状如正方形、长方形(门、窗)、三角形(松树)、椭圆或圆形(树、云)—尽管它们的实际形状如此。例如,若画中有窗,需利用与窗子交叠的树枝或花盆将方形打破。

错。底部的阴子是三角形的。

图例34图例34

 

·    好。解决难题的办:打碎底部阴子.

图例34图例34


 

·    21.永远别将画面分为均等的两部分—因为它会让人觉得画面过于刻意而显得虚假。水平线不该放置在中部。

·     地平线巧好穿过中部。

图例35图例35


 

好。天空被部分切除,图片得以改善


图例36图例36



 

22.避免“吻”到边缘。

图例37图例37

改善一下就好多了



图例37图例38



 

·    .松树的顶端几乎触到画的顶部。即然不能增加画布的大小,那么将树的顶部砍掉吧:-)

 

图例38图例38


 

23.X“型使人不悦。

 

 

图例38图例39


 

·    24.别将观众排斥在画面之外—邀请他们进来。不应将“请勿入内”的牌运用到画面当中。

·    错。由于门是关着的,画家传达这样的信息:我们(观众)正在靠近私人地盘。

 

图例39图例39


 

·    好。这张画是不是让你感到自已受到欢迎?

 

图例39图例40


 

·    建议:当你描写没有光线的入口(如没有灯光的建筑入口),别用黑色。表现“完全黑”的颜色要用紫色(The color of absolute darkness is purple)

25.除非你是写实主义者否则不要太写实。少量的暗示就可传达必要的信息,用印象主义者的风格来做此事是较好的选择。

观众很容易领会小教堂屋顶的质感。

图例40图例41


26.画面的四个角落要有较低的亮度、较少的质感。

 底部角落较暗并且几乎无质感。

图例42图例42


27.当表现投射阴影时将光线扫过的地方加些小洞,不然阴影像是“帖”上去的一样。

图例43图例43



 

 28.最好别将动物侧向安置(place animals sideways),以免觉得是“平帖”上去的。摆放时要让它们看起来有立体感。

不合适。

 

图例44图例44


 

较好。

 

 

图例45图例45


29.在建筑和其它人造景物(如混凝土、木板等)上增加裂纹、局部破碎等,它们将更吸引人。毕竟那样将意味着更多的风风雨雨。

建议:仅表现最靠近观众物体的质感,随着距离的增加质感要慢慢消逝。

画家用干笔法技巧使建筑物的侧面看起来显得很旧。

 

图例46图例46


 

30.通过营造气氛来增加画面艺术效果。表现傍晚的天空,橙色比中等色调的蓝色更具视觉吸引力。类似的手法还有雨、湿的街道、风、倾斜的棕榈树等。所有这些特殊手法都有助于增强画面效果。

因雨及云层下几缕阳光的存在,这幅构图简洁的画面看起来很具吸引力。它甚至显得神秘。

图例47图例47


31.除非你意欲写实,否则将画绘成”迷着眼双眼朦胧地看见的那个样子”

的确,现实中被描绘的对象比最终画面具有更多的细节。画家提炼出最本质的内容并将它们简化至极至。

图例48图例48


32.背景中柔和的轮廓边缘将增加距离感。将鲜明的轮廓留给前景和/或兴趣中心。

女修道院后的树是绘在湿性水彩画纸上的。这种技术可以将所有的边缘柔化,从而使树叶显得很遥远。而前景绘在干性画纸上,结果前景的物体轮廓分明,从而显得较近。

 

 

图例50图例49


33.当某一部分与另和区域相遇时,不要让其突然中止。 

错。当高亮的草延伸到树丛时就突然中止了。另外,从平面上看,这一区域立马被分为两部分。

 

 

图例50图例50

 

34. 将形状多样化。如果是圆形的树丛,那么就别让天空出现圆形的云朵。值得注意,当群峰或松林被圆形的云朵围绕时会显得很耐看。 



图例51图例51



 

35. 另一个关键因素是均衡。画面的四侧(上下左右)的任何一侧应布置重量差别不大的物体。否则画面会有倾斜感。

错。右侧太重,从而感到画面像跷跷板般向右倾。

 

 

图例52图例52


 

好。在左侧加入了新的重量,现在画面平衡多了。

 

图例53图例53

 

      最后说一句,有人说自然是最好的老师。对于结构和形式来讲,此言不虚。然而对于色彩和距离来讲,有时自然不是好的表率。例如,树木的形状可能非常浑圆或是明显的三角形。这时照搬过来会显得业余。自然界中的许多颜色是非常单调的,如植物和岩石总是同一种颜色。有些树木长得一般高。自然同人类相比,有几大优势。太阳光线的变化比人为的光线要多得多。自然的刻画宏大且是三维的。我们则不得不在一小块平面上画出引人入胜的摹本。总之,我们应该从自然界汲取精华,增益其不足。我相信才华不是成为一为优秀艺术家的关键。关键是努力。我对才华的定义是:才华是看出一幅画中正确和错误的能力。知识是知道怎样改正错误。(编者有删节)

 

 

 

 

 

 

 

 

参考资料:
[1] 《 Landscape Composition Rules 》
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徐亚华又名耕夫,1956年8月生于浙江湖州,中国写实钢笔画实力派画家,写实钢笔画倡导和推介人之一,其作品和技法在业内被广为传播和借鉴。-----徐亚华写实钢笔画网:www.xyhgf.net