钢笔画百科

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怎样画钢笔静物(之四)

2011-12-23 20:59:03 本文行家:徐亚华

钢笔画不管表现什么对象,始终保持钢笔画的“画味”,从技术层面上来说,也是不容忽视的。

                              

 

 

写实钢笔画《落日》  尺寸:45X45公分    800克模型卡纸     上海碳素墨水    日光牌沾水钢笔     2010年      徐亚华作品写实钢笔画《落日》 尺寸:45X45公分 800克模型卡纸 上海碳素墨水 日光牌沾水钢笔 2010年 徐亚华作品

 

                                   怎样画钢笔静物(之四)


        继续看图说话。木雕花板等构件的表现。

     图例一:

作品局部   徐亚华作品局部 徐亚华


 

     这是“牛腿”,常见于明清建筑中,是从柱、墙身或梁侧或梁端挑出的托座,用以支承梁等构件。国人的才智,除了满足于上述建筑功用之外,给这些构件赋予了(装饰)艺术性。首先直入我们眼帘的,是它精美绝伦的雕刻工艺,而它真正的实用功能,往往会被“忽略”。

     钢笔画表现这类木雕构件,重点要突出的就是它的质感和它精美的纹饰。牛腿的雕饰内容非常丰富,几乎与人们的劳动、生活、宗教甚至神话祭祀都有关联。所以,表现这些对象元素,对其内容的大致了解还是需要的。起稿要用铅笔,做到形和对象之间的关系准确。

     下笔先从暗部开始,或者从深色的背景开始也可以。用“掐”的手法把各种纹饰的边际线确定下来。先铺深灰调子,逐渐的向浅灰调子推移,留出最亮的部位。整个过程要注意的是,局部始终要服从全局,在把握灰度关系的时候,注意力不要过分地放在局部与局部的素描关系上,以防止局部对比有致而全局关系乱套的状况出现。在强调其质感上,除了利用线条本身的作用,还要充分利用与周边对象元素的质感比对上。

     图例二:

作品局部     徐亚华作品局部 徐亚华

 

     这块花板是一个小型的木雕(骑)梁构件,是深浮雕。钢笔画表现时,一般都是先从深灰的底板开始,把相对浅色的纹饰突出来,再往亮的部位推。在用线时,最好要跟着纹饰内容的“形”走(比如葡萄叶的生长经线和球状的葡萄等)。
     浅灰色调的煤油灯和长笛,它的极其硬朗的边线,在刻画时,注意不要将线条画满画死。这种线条在纸上的形态是断断续续的,有如一点一点地“掐”过来的,但是,要时刻保持线条的直、挺的“趋势”。雕花板的纹饰、牛腿、花窗的边际线,也要以这样的线型方式或手法来处理。这在写实钢笔画(有型物体)的线条表现中,几乎可以成为一种常态,或者说,要养成这种“运线”的习惯。这样的边际线可以和任何灰调的面融合为一体,也能和写实钢笔画最常用的短促的排线融合,这一点十分重要。

     图例三:

作品局部   徐亚华作品局部 徐亚华


 

      青花盘在花板的前面,无论怎样看,它更显得秀气和文雅,精致的纹饰,要换一个新的笔尖来画,它的灰调及阴影也不是很强烈的,它的暗部甚至有点透光。这种感觉一出来,那么,背景的木雕花板与其就更加显得相映成趣了------这种趣味不仅是在质感上的,更是内涵上的。

      图例四:

作品局部   徐亚华作品局部 徐亚华


 

      这是江南宅院的落地长窗,也兼有门、隔断的功能。图案精美,雕工精湛。它的表现过程与方式和其它木雕构件大同小异。钢笔画不管表现什么对象,除了上述要求的要点外,保持钢笔画的“画味”,在技术层面上来说,也是不容忽视的。

 

 

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徐亚华又名耕夫,1956年8月生于浙江湖州,中国写实钢笔画实力派画家,写实钢笔画倡导和推介人之一,其作品和技法在业内被广为传播和借鉴。-----徐亚华写实钢笔画网:www.xyhgf.net